干货 | 有一种镜头百用不厌，每个摄影师都不该错过
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大多数摄影在取景的时候都会采用一个和自身身高类似的水平角度去拍摄，所以我们在互相欣赏对方的作品时，总会有一种千篇一律的感觉。其实想创新也不是那么困难，只要换一个角度去观察这个世界，就能发现许许多多平时被人们忽略的有趣镜头。
与俯拍相对，仰拍是拍摄的视角在物体下方，严格地讲甚至是正下方。当要展现被摄物体的高大时可以采用仰拍。
《闪灵》
仰拍镜头在电影艺术中是一种经实践正面的非常好用的拍摄技巧。这种拍摄手法适用于各种镜头，画面可近可远。不仅仅是昆汀，其他很多导演包括库布里克、希区柯克、诺兰、托马斯·安德森等，都是仰拍的高手。
以下是一些电影中的最佳范例，我们可以从中学习如何像大师一样拍摄仰拍镜头。
标准仰拍
仰拍镜头指从角色腰线以下向上拍摄的手法，此种手法能像观众传达一种特定的视觉语言。以低角度作为拍摄角度的意思，并非鼓吹大家盲目地以低角度拍摄，而是拍摄时除使用日常的角度外，亦可考虑到以低角度拍摄，令摄影作品变得多元化。
《隐形人》
如上图所示，仰拍镜头能至下而上地表现人物形象：身体透明的塞巴斯蒂安，就完全释放出了恶的本能。俯拍和仰拍一样，都是通过特定的视觉语言来给观众一些情绪暗示。很多时候，俯拍会与仰拍一起并列使用，这种独特的反转拍摄，能够加强角色的个性表现并增强观众的观影感受。
比如在1993年上映的《隐形人》中，导演运用仰视镜头来展现隐形人最疯癫的人物状态， 此时则是隐形人回去找人报仇，展现出一种居高零下的威逼感。
《隐形人》
在拍摄仰拍镜头时，最好运用更大角度的广角镜头。通过这样的仰拍，跟观众传达了一种紧张感和对角色痛苦心情感同身受的代入感。很多常规的电影拍摄多会采用中景拍摄，而仰拍拍则多会采用更加宽广的拍摄角度。
昆汀的许多电影中，都使用了此类镜头。
《落水狗》
影片《落水狗》里白先生、粉先生、金先生共同打开了汽车的后备箱，自此，低角度镜头开始频繁出现于塔伦蒂诺的电影中。此同类镜头也见于他的《无耻混蛋》。其实这里面算是一个第一人称视觉。
《无耻混蛋》
在这个场景中，通过镜头传达了一种面对危险的情感。他们正在“鱼肉”这个第一人称，通过中景来衬托纳粹士兵的无力感，和直面身临其境的感觉。
《复仇者联盟》
在这一幕中，这比较类似于摆拍的姿势，给画面增加了丰盈感。基于超级英雄的角色定位，这种仰拍镜头更是符合影片气质。
广角仰拍
就像中景镜头一样，仰拍镜头也可运用于广角拍摄中。许多导演已经在运用这种拍摄技巧，但通常是与移动镜头或推拉镜头一起出现。在广角拍摄中运用仰拍镜头旨在向观众展现片中英雄或反派角色周围的环境。
《惊魂夜》
希区柯克1960年上映的《惊魂夜》中，运用仰拍镜头来强调贝茨旅馆的高调出场。这一运用效果极佳，贝茨旅馆几乎可称为电影本身的一大特色了。
《蝙蝠侠：黑暗骑士》
仰拍镜头并不一定总是静止的镜头。2008年上映的《蝙蝠侠：黑暗骑士》中，导演克里斯托弗·诺兰及摄影师沃利·菲斯特经常使用低角度拍摄来表现小丑这一角色。在小丑与蝙蝠侠在高谭市街头对决的一系列场景中，诺兰和菲斯特选择进行低角度仰拍。当蝙蝠侠开车经过小丑时，镜头也追向小丑直到越过小丑。他们通过小丑转向的低角度视差来展现这一幕。这一拍摄手法能达到难以置信的拍摄及观看效果。
仰拍特写镜头
另一种广泛运用仰拍拍摄的就是特写镜头，特写镜头仅仅运用于标准中景镜头中，为观众营造紧张氛围或强调该角色的重要性。
《闪灵》
斯坦利·库布里克在其1980年电影作品《闪灵》中，运用了这一种独特的低角度仰拍特写镜头。在食品储藏室这一场景中，杰克正打算利用酒店及其力量对付自己的家人。察觉到杰克的打算，杰克的妻子温蒂将其锁在了食品储藏室。
此处，库布里克做出了一个明智的举动，他将摄影机放在地板上进行低角度拍摄，如此，杰克几乎占满整个镜头，同时也萦绕在了观众心头，杰克强势、危险的本质完全传达给了观众。
《血色将至》
保罗·托马斯·安德森在其2007年电影作品《血色将至》（There Will Be Blood）中运用了一种更常规的仰拍拍摄方法。为了努力获得小镇人们的好感，丹尼尔•普莱恩参加教堂礼拜并上前向会众坦白自己的恶行。
安德森在此处运用低角度镜头来展现故事中的两个主要角色。首先，我们看到低角度镜头中的丹尼尔，依旧一如既往的傲慢霸道。接着，在接受为其罪行忏悔后，丹尼尔静立在其身后的十字架下，而伊莱则在会众面前羞辱他。
最后，我们来看看另一种特写镜头，非移动的特写镜头。1985年上映的《紫色》的一个场景中，导演史蒂文·斯皮尔伯格运用低角度视差镜头来表现电影中的过渡。
《紫色》
整个影片中，西丽一直对其粗暴的丈夫逆来顺受，然而，当她变得强大并决定离开丈夫时，她变得高大，更甚高于丈夫。斯皮尔伯格这一做法相当明智。清楚地向观众展现她是整个故事的主角。
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